25.11.2017

Живопись России

Живопись России. История развития, биографии художников, анализ картин и стилей.

Картины художников. Кустодиев и стилизация живописи. Часть 2

Особая нарядность живописи, не встречающаяся в ранних картинах художника (где небо стишком румяно, а город, будто игрушечный, красив и наряден), проявилась в работах Кустодиева 1920 годов. Тема праздника решается, главным образом, средствами изображения пейзажа. На полотнах сквозит мировосприятие, проникнутое симпатией к красочным провинциальным городкам, своеобразие которым придает исторический облик архитектуры. Впервые, стремление к стилистической выразительности, […]

Картины художников. Кустодиев и стилизация живописи. Часть 1

Пейзажное творчество Бориса Михайловича Кустодиева (1878 -1927) отличает высокая степень самобытности, которую трудно спутать с кем либо. Художник начинал писать картины в строгой реалистичной стилистике. Он был помощником И. Е. Репина, во время создания масштабного полотна «Заседание Государственного совета». Но, попав в сферу идей общества «Мира искусства» и «Союза русских художников», выработал свою манеру письма, […]

Картины художников. Объединение «Мир Искусства». Часть 4

Картины художников объединения «Мир Искусства» отдавали предпочтение графике. Их авторы не пренебрегали и живописью, но именно «графический след» просматривается в художественных произведениях почти всех членов группы (исключая Сомова) в первую очередь. Находясь под обаянием традиций классицизма, красоты Версаля или дворянских усадеб XVIII — начала XIX века, художники предпочитали грезу, сквозь призму которой воспринималась действительность или […]

Картины художников XX века. Фактографический пейзаж. Часть 5

Свойственная картинам художников XIX века поэтизация обыденного, в фактографическом пейзаже XX века стала подменяться самим обыденным. При этом, художники, как будто бы, были не в состоянии превозмочь обыденность, чтобы возвести его в ранг поэтического видения. Метод «фактографистов» был противоречив. Нередко, авторы отходили от собственных принципов. Тогда, в их творчестве, единичность факта (или его случайность) заменялась выбором […]

Картины художников XX века. Фактографический пейзаж. Часть 4

Фактографический пейзаж в искусстве художника Андрея Волкова, превращает в предмет искусства созерцание обыденного. О своем творчестве Андрей Николаевич Волков (родившийся в 1944 г.) сказал: «Пытаюсь найти живописное качество в том, что обычно не считают красивым». Действительно, сюжеты картин художника полностью укладываются в программу «обыденного» искусства. Порой, может возникнуть вопрос: относятся ли работы Волкова к жанру […]

Картины художников. Головин А.Я (1863—1930). Часть 2

ИСПАНСКАЯ ТЕМА Совершенные Головиным в 1890-е годы путешествия в Испанию, на протяжении многих лет вдохновляли его на создание самобытных женских образов, составивших серию «Испанки» (1900—1910-е гг.). Различные по композиции и колористическому решению, картины художника навеяны ностальгическим чувством и преклонением перед красотой и силой духа испанского народа. В безымянных «испанках» угадываются швеи театральной костюмерной мастерской, служившие […]

Картины художников. Головин А.Я (1863—1930). Часть 1

Среди русских художников конца XIX — начала XX века вряд ли найдется более романтичный и утонченный мастер, чем Александр Яковлевич Головин (1863—1930 гг.). Мир, представленный на картинах художника и в театральных декорациях, подобно волшебной грезе, манит зрителя в удивительное царство Красоты и Гармонии, о котором он так мечтал. Искусство Головина вобрало в себя почти все […]

Картины художников XX века. Фактографический пейзаж. Часть 3

Картины художника Дементьева отличает многоплановость. Их взаимные тональные соотношения безупречны.  Свободное перетекание тонов создает ощущение мягкости предметов и гармонии восприятия композиции в целом. Несмотря на определенную цветовую моно­тонность, картины мастера исполнены поэтического видения. Неожиданная композиция (как, например, церковь, увиденная из-за откоса Андреева Октябрь, 1967 г., или «Вид на Кремль с Болотной площади», 1982-1983 г.), где ритм освещенных […]