Клод Дебюсси (1862 – 1918)
Имя Клода Дебюсси близко для многих любителей музыки и исполнителей. Глубоки и многосторонни связи его творчества с русской культурой. Они — давнего происхождения и насчитывают более восьми десятилетий. В возрасте девятнадцати и двадцати лет Дебюсси провел в России несколько месяцев. Его знакомство с русской музыкой, вероятно, началось значительно раньше, но за время поездок в Россию расширилось и обогатилось. Тридцать с лишком лет спустя, Дебюсси вновь посетил Россию. Тогда, композитор был в зените своей славы и на пороге смертельной болезни. Почти вся творческая жизнь Дебюсси как композитора прошла под знаком большого внимания к русской музыке, дававшей ему немало примеров художественного новаторства.
В свою очередь, деятели российской музыкальной культуры относились внимательно к творчеству Дебюсси, а некоторые из них нашли в нем близкие для себя черты (достаточно назвать имена Скрябина, Стравинского и Мясковского). Дебюсси — композитор незаурядной творческой индивидуальности и редкого обаяния. Особое значение его творчества вызвано тем, что именно он стал основателем и наиболее последовательным представителем импрессионизма в музыке.
Можно относиться различно к течению импрессионизма в целом, но нельзя отрицать важную и разностороннюю роль его в мировом искусстве XIX столетия. К тому же, этот процесс все еще находится в развитии. Те или иные черты импрессионизма продолжают свое развитие и воздействие на слушателей в творческой практике современности.
Понять эстетику импрессионизма — означает постигнуть многое в резких сдвигах и переломах европейского искусства последней четверти XIX века, стоявших у истоков становления искусства новейшего времени. Роль Дебюсси, как крупнейшего импрессиониста в музыке, делает его фигуру чрезвычайно знаменательной и привлекательной для изучения не только в плане монографическом, но и в плане музыкально-историческом. Искусство композитора, казавшееся поначалу далеким или оторванным от жизни, отразило многие жизненные конфликты с исключительной ясностью формы и стройностью композиции.
Чем больше в музыке композитора спокойствия и тишины, тем больше открывается в нем перед вдумчивым восприятием внутренняя сущность страстей и тревог, радостных порывов и тяжких разочарований. Они проступают сквозь безупречное изящество форм, подобно образам драматичных сражений, выраженных линиями пленительно-грациозного рисунка. В этом, есть нечто сближающее Дебюсси с Шопеном (при всех значительных различиях). И у того и у другого, потребность в отражении прекрасного никогда не позволяют отойти от красоты и художественного достоинства, во имя безоглядных «криков правды». Поэтому, самое сокровенное и в Дебюсси, и в Шопене постигается нелегко, оно скрыто под покровом художественного обольщения.
Каковы же ныне возможности воссоздания творческой личности Дебюсси во всех ее контрастных чертах оригинальности и влиятельности, своеобразия и типичности? Следует отметить, что многие необходимые подготовительные работы до сих пор не приняты даже на родине Дебюсси, во Франции, где у него много горячих почитателей. На момент изложения, планомерная работа по собиранию и изучению его наследия еще не приняла системный характер. При этом, нельзя сказать, что литература о Дебюсси бедна. Напротив, она насчитывает многие десятки названий (если иметь в виду одни лишь книги, опубликованные во Франции и других странах). На страницах книг и статей рассеяно множество важных сведений, проницательных идей, метких и тонких наблюдений. Литература, посвященная жизни и творчеству Дебюсси, непрерывно растет и за последнее время не так уж редко пополняется ценными материалами — томиками эпистолярии, воспоминаниями, иконографией; исследованиями биографического и аналитического порядка.
И все же, факты остаются фактами. До сих пор нет не только полного, академического, но даже мало-мальски исчерпывающего издания сочинений Дебюсси. Нет и соответствующего издания его писем. Haконец, не собраны и не переизданы рассеянные в газетах и журналах небезынтересные критические статьи Дебюсси. Подготовленный самим автором к печати и опубликованный впервые после его смерти небольшой томик под названием «Господин Крош, анти-дилетант» не включает значительное число статей, относящихся к позднему периоду жизни композитора. Многое из наследия Дебюсси доныне находится в частных руках, и частично не выявлено.
Все это свидетельствует, что фундаментальной базы для создания всесторонней монографии о жизни и творчестве Дебюсси пока нет. Каждый исследователь, не имеющий возможности изучить все первоисточники, поневоле, обращается к книге лионского музыковеда Леона Валласа «Дебюсси и его время» (второе издание — 1958 г.), известной в качестве наиболее обстоятельного монографического исследования о жизни и творчестве Дебюсси. В этом труде, весьма кропотливом и старательном, можно найти многое: обширную документацию, последовательность изложения, совокупность ряда критических высказываний о Дебюсси и т.д. Нельзя не быть благодарным Валласу, нельзя забывать, что именно он, а не кто-либо другой, впервые собрал и систематизировал многочисленные материалы, написал солидную монографию о замечательном французском композиторе. Мимо нее, как важнейшего источника, не может пройти ни один исследователь жизни и творчества Дебюсси.
Однако, монография Валласа не лишена и значительных недостатков. Основные из них были сформулированы уже давно, в ходе дискуссии, завязавшейся вокруг первого издания книги, вышедшего в свет в 1932 году. Эта дискуссия (см. парижский журнал «La Revue Musicale» за май — октябрь 1934 г.) затронула такие стороны труда Валласа, как отсутствие психологической и аналитической проницательности. В самом деле, Валлас был склонен трактовать черты характера и поведения Дебюсси упрощенно, порою почти обывательски, а в оценках его музыки не поднимался над уровнем выборочного пересказа сложившихся мнений. Образ Дебюсси, как оригинального человека и как музыканта не получил в работе Валласа надлежащего освещения.
Во втором издании книги (1958 г.) ее документальная сторона усовершенствовалась. Но во всем, что касается существа монографии, Валлас проявил тут лишь прежние качества кропотливости и старательности. Под давлением критики он постарался избежать тех или иных сомнительных фрагментов, что сделало биографическую часть книги лишь более благополучной, но не более глубокой. А понимание Валласом музыки Дебюсси осталось по-прежнему поверхностным, эклектическим.
К тому же, ряд новейших публикаций и исследований показал особенно наглядно, что и Валлас смог изучить далеко не все основные факты творческой биографии Дебюсси, допустил немало ошибок и далеко не все, ему известное, убедительно использовал. В итоге, монография Валласа рисуется пока как необходимый, но далеко не исчерпывающий источник. Полностью заменить и превзойти книгу Валласа сможет только исследование, основанное в еще большей мере на изучении первоисточников и руководимое подлинно передовыми эстетическими взглядами.
Выше говорилось о длительных и прочных связях искусства Дебюсси с русской культурой. Вместе с тем, литература о Дебюсси на русском языке пока весьма недостаточно отражает эти связи. Ни одна из крупных зарубежных (и, прежде всего, французских) монографий о Дебюсси не переведена на русский язык. Что же касается самой объемистой из работ о Дебюсси, написанных русскими музыковедами,— книги А.Алыпванга (1935 г.), то она очень устарела, хотя бы потому, что автор в свое время не располагал и не мог располагать множеством важных документов о жизни и творчестве Дебюсси, опубликованных позднее.
Нельзя не указать и на другое существенное обстоятельство. В нашем искусствоведении интерес к импрессионизму вообще, и к творчеству Дебюсси в частности, долгое время ограничивался превратными взглядами, не усматривавшими в импрессионистском искусстве ничего, кроме декаданса и упадка. Такой взгляд породил немало однобоких суждений о творчестве Дебюсси и затемнил многие его стороны (то же можно сказать о трактовке творчества Моне, Верлена, Родена и т. д.). Но сейчас мы должны стремиться к тому, чтобы по возможности, понять все аспекты этого самобытного художественного явления.
Музыкальное новаторство Дебюсси общеизвестно. Его «находки» в области гармонии, ритма, оркестровки, своеобразная трактовка мелодического начала, смелое отношение к вопросам музыкальной формы зачастую ошеломляли современников, вызывая восторги одних и возмущение других. Естественно, что музыка Дебюсси способна интенсивно привлекать исследователя своими специфическими качествами, своими чисто профессиональными сторонами.
Однако, одностороннее увлечение специфическим всегда таит опасность. Для музыканта, заманчиво уделить наибольшую долю внимания музыке как таковой, всевозможным деталям ее структуры, их постепенному историческому формированию, возникновению, исчезновению, их сочетаниям, соотношениям, переходам из творчества одного композитора в творчество другого.
Но ныне, когда музыковедение высоко развило технику «анализа», становится все более очевидным, что утончение и совершенствование «анализа», как такового, сплошь и рядом уводит от целостного понимания существа музыки, ее общечеловеческого содержания, а не приводит к нему.
Что же касается Дебюсси, то только лишь музыкальный анализ его творчества рискует оказаться бесплодным, поскольку сам композитор часто и убедительно противопоставлял себя узким специалистам, замкнувшимся в области музыки. Совершенно правы те ценители творчества композитора, которые не раз подчеркивали, что усвоение и использование опыта других искусств (прежде всего, живописи и литературы) дало ему, пожалуй, больше, чем изучение произведений музыкантов-предшественников.
Так вырисовывается неизбежная тема «Дебюсси и его время», значение которой было понято уже Валласом. Если при изучении творчества любого художника важно понимать и исследовать его связи со «временем», эпохой и исторической культурой, то при изучении творчества Дебюсси это особенно насущно.
При подготовке публикации были использованы материалы статьи В.Кремлева.
