Сегодня, чтобы получить представление о творчестве композитора К.Дебюсси необязательно совершать тур во Францию. Однако, именно здесь можно приобщиться к той атмосфере, в которой происходило формирование его таланта и эстетических предпочтений.
Занятия Дебюсси фортепианной игрой (вероятно, оплачиваемые родственниками Клементиной и Ароза) начались во время войны и парижской коммуны. Поначалу, ими руководил итальянец Черутти, затем (вероятно, с конца 1871 года) Антуанетта Мотэ (де Флервиль). Принято считать, что Антуанетта Мотэ (1823— 1883) в свое время училась у Шопена (так полагал и сам Дебюсси, сохранивший благодарность к ней на всю жизнь), однако, существуют основания и к тому, чтобы в этом усомниться.
Во всяком случае, занятия Дебюсси фортепианной игрой шли весьма успешно (быть может, в его обучении принимал участие и Шарль Сиври). Поэтому, уже в следующем году встал вопрос о его поступлении в консерваторию. Инициатива к тому, по всей вероятности, была выдвинута кем-то из учителей или родственников будущего композитора.
22 октября 1872 года (еще до выхода отца Дебюсси из тюрьмы за участие в революционных событиях) Дебюсси был принят в Парижскую консерваторию. Что руководило экзаменаторами (сочувствие или придирчивость) неизвестно, но победил, вероятно, все же, его талант.
Обучение в Консерватории (1872 — 1880 гг.)
К. Дебюсси в период обучения в парижской Консерватории.
Претендентов на поступление в Консерваторию было значительно больше количества мест, но Дебюсси, тем не менее, удалось попасть в число принятых. 22 или 25 октября он поступил в фортепианный класс профессора Антуана-Франсуа Мармонтеля, а с 7 или 9 ноября начал посещать класс сольфеджио Альбера Лавиньяка (впоследствии, известного музыковеда).
Лавиньяк (которому в то время было лишь двадцать шесть лет) только начинал свою педагогическую карьеру. Любознательный и инициативный, он быстро заметил вкус юного ученика к изысканным гармониям, сложным ритмам и необычности. Иногда, после классных занятий, он беседовал и музицировал с Дебюсси, знакомя его с современной музыкой.
Сохранился архив кратких отзывов Лавиньяка о Дебюсси, относящихся к 1874 —1878 годам. В них, наряду с критикой (по поводу рассеянности и некоторого пренебрежения к теории) содержатся и такие оценки как: «превосходный ученик, умный, трудолюбивый с очень хорошей музыкальной организацией», «превосходный чтец с листа с безупречно верным слухом», «замечательно умен» и т. д.
Профессор Мармонтель был старше Лавиньяка на целых тридцать лет. Его отношение к Дебюсси было более формальным и строгим. Правда, Мармонтель ценил талант Дебюсси и, например, написал о нем в начале 1874 года: «прелестный ребенок с истинным темпераментом артиста; станет выдающимся музыкантом; большое будущее». Но, Мармонтель считал Дебюсси «недостаточно усидчивым», поскольку тот с большей охотой тратил время на знакомство с произведениями известных композиторов (Баха, Моцарта, Шопена, Гайдна, Шумана, Геллера и Алькана), чем на выработку виртуозной техники.
К тому же, импровизации Дебюсси обескураживали и забавляли Мармонтеля своими отступлениями от принятых традиций. Однажды, Мармонтель сказал о своем ученике: «Он совсем не любит фортепиано, но очень любит музыку». Мнение это, вероятно, не было справедливым, поскольку Дебюсси предстояло впоследствии создать превосходные сочинения для фортепиано. «Не любит», вероятно, было сказано лишь в отношении пренебрежения учеником стремления к виртуозности и тренировке пальцев.
За_первые пять лет обучения Дебюсси в Консерватории, формальные успехи его были таковы. В 1874, 1875 и 1876 годах, он последовательно получает третью, вторую и первую медали по сольфеджио. По классу фортепиано Дебюсси удостаивают второго похвального листа (1874 г.), первого похвального листа (1875 г.) и_второй премии (1877 г.). Так действовала типичная для Парижской консерватории система постоянных конкурсов, наград и поощрений, которую Дебюсси позднее столь резко высмеивал.
В 1874 году Дебюсси играл рондо и фугу Моцарта и «Каприс» Мошелеса. В июле этого же года он выступил в старом концертном зале на улице Бержер перед жюри под председательством директора Консерватории Амбруаза Тома. Второй похвальный лист был присужден ему за исполнение фа-минорного концерта Шопена; пресса похвалила ребенка, снисходительно отметив недостатки его игры.
В 1875 году. Дебюсси играл «Хроматическую фантазию и фугу» Баха, Рондо соч. 16 Шопена, а в июле выступил в концерте со Второй балладой Шопена и получил первый похвальный лист. Пресса отметила его игру более благосклонно. Печатались даже такие суждения: «юноша, обещающий в будущем стать исключительным виртуозом» и т.д.
В январе 1876 года, в концерте, организованном духовым оркестром мануфактуры одного из пригородов Парижа, Дебюсси выступил аккомпаниатором певицы Леонтины Мендес и пианистом в ансамбле. Провинциальная пресса осыпала его похвалами, называя «маленьким Моцартом».
Но, в феврале 1876 года Мармонтель, по поводу приготовленного Дебюсси к экзамену Рондо Вебера отмечал: «Хороший ученик, умный, прилежный, но немного бестолковый и ветреный; должен был бы заниматься более старательно». А в июне того же года отзыв еще неблагоприятнее: «не во всем оправдывает мои надежды; ветрен, неаккуратен, мог бы работать гораздо лучше».
На конкурсе 1876 года, исполняя первую часть фортепианной сонаты Бетховена соч. 111, Дебюсси не получил никакой награды. А в прессе начали появляться и более критические высказывания об учениках класса Мармонтеля вообще, упрекающие их в жеманстве, мелочности и светских эффектах.
В 1877 году, отзывы Мармонтеля заметно улучшились, теперь он был «доволен успехами и музыкальной сообразительностью» Дебюсси. На конкурсе, Ашиль играл первую часть соль-минорной сонаты Шумана. Жюри, под председательством А. Тома, присудило ему вторую премию. Это был наивысший формальный успех Дебюсси, как многообещающего пианиста. Пресса отмечала, что надежды на блестящее будущее Дебюсси-виртуоза оправдываются. Однако, прогноз оказался ошибочным.
При подготовке публикации были использованы материалы статьи В.Кремлева.
