КОМНАТЫ ЮЖНОЙ АНФИЛАДЫ
Библиотека Марии Федоровны
Стены здесь, подобно Ковровому кабинету, затянуты гобеленами. В центре помещения находится ковер из серии «Дон-Кихот»: здесь герой Сервантеса советуется с «очарованной головой». Гобелен выткан в 1780 году мастером Козеттом. На других стенах представлены гобелены более раннего периода из серии «Портьеры богов», выполненные в 1770-х годах под руководством К. Одрана. На одном из них в красочном орнаментальном обрамлении находится изображение Юпитера — олицетворение огня, на другом Цереры — олицетворение земли. Под гобеленами – низкие библиотечные шкафы, на которых размещается мраморная скульптура. В углу справа, у окна, установлена римская античная статуя II века н. э. «Муза у скалы». Остальная скульптура в помещении — итальянской работы XVIII века, копии с античных оригиналов: Аполлон-Кифаред, статуи девяти муз, «Спящая Ариадна», Похищение Прозерпины» и ряд мраморных бюстов. Большой письменный стол красного дерева с бронзой был изготовлен в 1784 году в мастерской Д. Рентгена. Перед столом установлено монументальное кресло, окрашенное под зеленую античную бронзу с позолотой, выполненное по рисунку А. Н. Боронихина. По сторонам спинки помещаются жардиньерки для цветов в форме рогов изобилия.
С архитектурой и убранством комнаты хорошо гармонирует бронзовая люстра, имеющая форму корзины, набранной из хрусталя в виде миндалевидных зерен. Эта люстра (как и парная ей, находящаяся в Ковровом кабинете) исполнена в 1804 году по рисунку А. Н. Боронихина, являющегося автором многих люстр дворца. Каркасы люстр изготовлялись в многочисленных мастерских петербургских бронзовщиков, а стеклянные части люстр и хрустальный убор обычно изготавливались на Петербургском стеклянном заводе. Огранка хрусталя производилась на «алмазных» станках Петергофской гранильной фабрики.
В этом и трех следующих залах при реставрации дворца восстановлены наборные паркеты XVIII века. Сложный рисунок, напоминающий ковер, выложен из двенадцати ценных пород дерева, вывезенных из «заморских стран» (Индии, Цейлона и др.). В их числе: палисандр, амарант, черный эбен, розовое и красное дерево, пальма. Аналогичный наборный паркет размещался во всех парадных залах центрального корпуса дворца, но он был утрачен при пожаре 1803 года и больше не восстанавливался.
Паркет залов южной анфилады с большим мастерством был выполнен столярами-краснодеревщиками: М. М. Козловым, И. В. Федотовым, Н. П. Решетниковым, И. М. Ивановым и Г. А. Никифоровым. Тонкий рисунок «графью» воспроизвел резчик В. В. Полякин. Нарядный паркет дополнил и обогатил красочную гамму интерьеров, еще более приблизив их к первоначальному облику оригиналов XVIII века.
Будуар
Комната поражает пышностью отделки, созданной В. Бренной и частично дополненной А. Н. Воронихиным. Стены помещения украшены мраморными пилястрами с тонкой арабесковой росписью, воспроизводящей знаменитые росписи Рафаэля в лоджиях Ватикана. Эти пилястры были выполнены в XVIII веке в Риме. Уцелевшие после пожара дворца части старых пилястр были отреставрированы и встроены в новые. Между пилястрами размещаются античные римские барельефы и мраморные овальные медальоны с портретами Александра Македонского и его матери Олимпии. Здесь же представлены живописные пейзажи, изображающие выдающиеся памятники архитектуры Индии. Эти росписи, созданные по английским гравюрам, свидетельствуют о большом интересе европейцев к искусству далекой страны с ее сказочными богатствами.
Красочно нарядна и роспись плафона, первоначально выполненная в 1803 году Д. Скотти по собственным эскизам. Высокую падугу кроме орнаментальных композиций украшают панно «Времена суток» с изображением античных руин. Имевшаяся до пожара роспись, выполненная В. Бренной, была другой композиции и тональности. Дополнением, привнесенным в декор Воронихиным, являются скульптурные группы амуров с цветочными гирляндами на сандриках дверей и золоченая резьба на дверных створках. Однако, все эти дополнения не нарушили общей художественной идеи архитектора В. Бренны.
Органичный синтез архитектуры, живописи и скульптуры даже в небольшом помещении создает художественно целостный ансамбль. Парадность комнате придает мраморный камин с зеркальной нишей. Он помещен в портике из двух порфировых колонн, привезенных из Рима, которые поддерживают фронтон, украшенный золоченой лепкой. С колоннами хорошо гармонирует набор ваз и обелисков из порфира и мрамора, расположенных на полке камина. Центральное место занимает большая порфировая ваза с бронзовыми фигурами Сатиров, держащих гирлянды. Она выполнена на Колыванской гранильной фабрике в 1789 году. Бронзовая оправа тонкой чеканки создана по рисунку А. Н. Воронихина.
Среди меблировки комнаты имеются два секретера красного дерева с бронзой работы Д. Рентгена и письменный стол П. Денизо — такой же, как и в Малом кабинете Павла I. В художественном отношении представляет интерес круглый стол с фарфоровыми скульптурами и столешницей. На ней изображены дворец (до перестройки архитектором В. Бренной) и некоторые павильоны парка. Стол был создан мастерами Петербургского фарфорового завода в 1789 году. Фарфоровая столешница (почти метрового диаметра) является выдающимся техническим достижением мастеров – керамистов. Подобных по масштабу предметов из фарфора в XVIII веке на российских заводах больше не создавалось. Ее изящная роспись выполнена по рисункам известного русского художника-пейзажиста С. Ф. Щедрина.
Стройные фигуры весталок на ножках стола исполнены по моделям скульптора Ж. Д. Рашетта. Стоящее у левой стены изящное фортепиано в корпусе наборного дерева выполнено в Лондоне в 1774 году. Ранее, оно находилось в Розовом павильоне парка. (сгоревшем во время войны.) На инструменте играли многие выдающиеся музыканты, посещавшие Павловск. Комнату украшают изысканные изделия из бронзы, фарфора и цветного камня, которые заполняют столы и полки секретеров. Представляет интерес изящный светильник из зеленого стекла с бронзой, спускающийся с потолка на длинных цепях, по типу античной лампы. Изделие было создано по рисунку А. Н. Воронихина специально для будуара.
Парадная спальня
Это – одна из самых роскошных комнат дворца. Ее стены покрыты шелковым панно с росписью, изображающей орудия сельского труда, утварь, плоды, цветы и музыкальные инструменты. Роспись панно, отличающаяся яркостью и свежестью тонов, первоначально была выполнена придворным художником Я. Меттенлейтером по эскизам художника Вак-Леена, работавшего при королевском дворе в Париже. Погибшие во время войны панно были воссозданы на специально изготовленном шелке бригадой художников, руководимой А. В. Трескиным. Исходным материалом для выполнения работы послужили фотографии и одно случайно уцелевшее панно, снятое со стены еще в конце XIX века «за ветхостью».
С росписью стен удачно сочетается нарядная роспись плафона, воспроизводящая трельяжную беседку, увитую розами и другими цветами. В овальных просветах беседки написаны красочные павлины. Центральное место в убранстве спальни занимает большая золоченая кровать, украшенная тончайшей резьбой. На высокой спинке — корзины цветов, жертвенник любви с голубями и амурами. Здесь же представлены изображения гончих псов, сфинксов, знаков Зодиака, «недреманного ока» и других символов и эмблем, характерных для искусства XVIII века. Кровать помещена под пышным балдахином, задрапированным шелком. Такие опочивальни были в моде во Франции в период расцвета абсолютизма. Отход короля ко сну и его утреннее пробуждение обставлялись сложным церемониалом, направленным на возвеличение королевской особы.
Павел I, стараясь возродить при русском дворе уже отживающие на Западе обычаи, заказал обстановку Парадной спальни одному из лучших мебельщиков Парижа Анри Жакобу. В его мастерской были изготовлены кровать, кушетка и кресла, стоящие в комнате. Этот гарнитур относится к числу шедевров мебельного искусства. Убранство парадной спальни во время эвакуации удалось сохранить.
Подлинный балдахин кровати работы мастерской А. Жакоба погиб в пожаре еще в 1803 году. Он был заново изготовлен по рисунку Воронихина. От воронихинского балдахина, украшавшего комнату до войны, в окрестностях Павловска удалось найти центральную группу с амурами и фигуру орла, похищенную во время войны. По чертежу, разработанному архитектором В. Б. Можайской, балдахин был воссоздан резчиком В. В. Полякиным, который включил в него и найденные подлинные фрагменты. Сложные драпировки балдахина и кровати из новых тканей реконструированы сотрудниками Павловского музея Т. А. Берлин и А. Ф. Кирилловой по фотографиям и зарисовкам, сделанным в 1941 году Т. А. Баженовой.
Большую художественную ценность представляет знаменитый Севрский туалет из 64 предметов, размещенный на специальном столе под стеклянным футляром. Он был изготовлен по заказу королевы Марии-Антуанетты и подарен ею жене Павла I – Марии Федоровне в 1782 году, во время ее пребывания в Париже. Предметы туалета, украшенные накладным чеканным золотом и эмалями, имитирующими драгоценные камни, считались наивысшим достижением в искусстве фарфора. Модели бисквитных скульптур, поддерживающих зеркало, были выполнены скульптором Л. С. Буазо.
Анфиладу комнат замыкает богатый камин спальни с малахитовыми пилястрами и вставками из цветных камней. Прежний камин погиб во время войны, вставки цветного камня и бронза были расхищены, мраморный остов обгорел и был разбит на куски при пожаре. Чрезвычайно трудную работу по возрождению уникального камина осуществил мастер высокой квалификации мраморщик П. Д. Никаноров. Сегодня камин вновь украшают великолепные часы, жирандоли, таганы и другие первоклассные изделия французских бронзовщиков. Столики-треножники из золоченой бронзы, лазурита и мрамора повторяют античные образцы, найденные в Помпее.
Легкая и изящная люстра из рубинового стекла, с богатым хрустальным убором, была изготовлена петербургскими мастерами. Ее конструкция была рассчитана так, чтобы колеблющееся пламя свечей играло на хрустальных гирляндах и подвесках. Призматические пирамидки создают красочный эффект от спектрального разложения света, усиливаемого рубиновым стержнем. Парадная спальня никогда не использовалась по своему назначению. Наличие ее в анфиладе парадных комнат должно было лишь подчеркивать высокое положение владельцев дворца и роскошь дворцовой обстановки.
Туалетная Марии Федоровны
Комната была создана В. Бренной при перестройке дворца в конце 90-х годов XVIII века. Небольшая по размеру, она имела богатую отделку тонкой лепкой и барельефами работы скульптора И. П. Прокофьева. Ее боковые стены заняты живописными панно, написанными по штукатурке и изображающими виды Павловского парка — Большой каскад и Храм дружбы. Росписи в помещении были исполнены художниками А. Мартыновым и Д. Скотти. Под сводчатым потолком, в люнетах, помещены живописные вставки Я. Меттенлейтера (воссозданные А. В. Трескиным) «Триумф Венеры», «Суд Париса» и «Туалет Венеры». Между кессонами свода переплетаются живописные гирлянды из роз, превращающие комнату в подобие цветочной беседки.
Среди обычного дворцового убранства достоин упоминания уникальный стальной гарнитур, состоящий из стола с зеркалом, вазочек, подсвечников, скамеечки и стула. Он набран из нескольких тысяч деталей, кованных и граненных под «стальные алмазы». Этот шедевр был изготовлен в 1788 году тульским мастером-оружейником Семеном Самариным. Подобные изделия тульские оружейники изготовляли на дому, в свободное от работы время. Рядом с туалетом размещается небольшой прямоугольный рабочий столик со скамеечкой, созданный оружейниками в 1800—1801 годах. Он собран более чем из десяти тысяч кованых стальных деталей, образующих тонкий ажурный узор. В отделке мастером умело применены: золоченая бронза тонкой чеканки, золотая насечка, воронение. Каждая розетка, украшающая борта столика и скамеечки, может быть разобрана на десятки мельчайших деталей.
На стене балкона, перед окном, находится фреска работы Пьетро Гонзаго, представляющая архитектурную композицию. Закрашенная в XIX веке, фреска была вновь открыта в 1967 году. Роспись, исполненная в розовато-коричневых тонах, представляет взгляду не плоскую стену, а великолепный портик античного здания с колоннами, внутренним двориком и аркой. Эта фреска — единственный уцелевший в подлиннике фрагмент живописного декора дворца, выполненного талантливым художником в 1807—1824 годах.
Фрейлинская
Вытянутая (состоящая из двух прямоугольных помещений) комната была отделана В. Бренной после пристройки парадных залов в южных корпусах дворца. Здесь придворные дамы ожидали выхода императрицы, что послужило поводом к названию помещения. Стены, разбитые на панно, облицованы белым и цветным искусственным мрамором. Деликатные расцветки, красивый рисунок мрамора и тщательная полировка свидетельствуют о большом мастерстве, которого достигли реставраторы, воссоздавая прежний декор, поврежденный пожаром в 1944 году. Меблировка зала включает резной золоченый гарнитур работы российских мастеров конца XVIII века. Он обит шелком с рисунком лебедей и фазанов, вытканным крепостными на подмосковной фабрике братьев Лазаревых. Изящное бюро представляет собой цилиндр красного дерева с бронзой, исполненный в мастерской Д. Рентгена. Бюро и секретер с живописью Анжелики Кауфман (модной в конце XVIII века художницы) — один из многих предметов убранства, приобретенных за границей. Напротив (у дверей балкона) установлен старинный клавесин с вертикальными струнами. Его корпус выполнен из ореха и украшен резьбой «под темную бронзу». Этот интересный по конструкции инструмент создан в начале XIX века, возможно, в одной из русских мастерских.
Среди вывешенных картин преобладают работы французских художников XVIII века:
- Ж. Б. Греза — «Женские головки»,
- К. Ван-Лоо — «Амур, стреляющий из лука»,
- Г. Робера — «Архитектурные пейзажи с руинами»,
- Ж. Вуаля — «Портрет великой княгини Марии Федоровны» 1792 года и другие.
В нише стены находится одна из лучших скульптур дворца — статуя Весталки, приносящей жертву, работы французского скульптора Буазо, выполненная в 1769 году. На бюро установлены бронзовые часы со сценой из оперы композитора Монсиньи «Дезертир». Опера с большим успехом исполнялась как в придворном театре, так и в крепостном — графа Шереметева. Музыкальная шкатулка, являющаяся основанием часов, могла наигрывать несколько музыкальных фрагментов из этой оперы. Механизм ее действует каждый час, одновременно с боем. Обращают на себя внимание хрустальные люстры в виде ажурной корзины, над которой укреплен стержень в форме вазы из голубого стекла с хрустальным фонтаном. Считается, что люстры такого типа были созданы по рисункам архитектора Н. А. Львова для Гатчинского дворца, поэтому этот тип называют «гатчинским».
При подготовке публикации были использованы материалы статьи А.М.Кучумова.