Церковь Санта Мария дела Витториа. Интерьер с органом
Тур в Италию дает возможность ознакомиться с удивительной культурой этой страны. Вскоре после своего прибытия в Рим, патриарх Венеции, кардинал Федерико Корнаро (сын дожа Джованни Корнаро) поручил скульптору и архитектору Джованни Лоренцо Бернини построить погребальную часовню в западной части трансепта небольшой церкви Санта-Мария делла Виттория. Ее сооружение, посвященное Святой Терезе из Авилы (канонизированной в 1622 г.), давало возможность Бернини восстановить свое доброе имя, после неудачного строительства башен в соборе Св. Петра.
Святая Тереза – испанская монахиня и католическая святая, жившая в XVI веке, рассказавшая в одном из писем о том, как однажды во сне «ей явился ангел в плотском образе» и пронзил ее чрево золотой стрелой с огненным концом, отчего она испытала «сладостную муку».
Википедия
Церковь Санта Мария дела Витториа. Убранство капеллы Корнаро. Скульптор Бернини
Церковь Санта Мария дела Витториа была сооружена в 1608 г. для монастыря кармелитов ордена Святой Терезы.
В западной части трансепта церкви, Бернини удалось создать удивительную композицию, воплотившую синтез архитектуры, скульптуры, живописи и дизайна интерьера. Монументальное мраморное обрамление, напоминающее алтарь, открывает нишеобразное пространство, вверху которого золотые лучи имитируют нисходящий Божественный свет. Место традиционной картины занимают две скульптуры: святой Терезы и ангела, выполненные из белого мрамора. Справа и слева от алтаря на балконах представлены члены семьи Корнаро, обсуждающие видение Святой. Это придает всей композиции вид театрализованного барочного представления.
Умелое сочетание темного и светлого мрамора различных оттенков, полудрагоценных камней и света, усиливает ощущение мистической тайны видения. Скульптурная композиция Бернини (1647-1652) ставила целью приблизить восприятие Божественной благодати Святой Терезой к чувствам верующих. Иными словами, близость к находящейся в экстатическом состоянии святой должно было укреплять религиозно – мистическое чувство реальности сверхъестественного, к которому каждый человек становился сопричастным.
Церковь Санта Мария дела Витториа. Капелла Корнаро. «Экстаз святой Терезы». Общий вид. Скульптор Бернини
В этой связи, интерьер часовни следовало, в первую очередь, рассматривать как средство психологической подготовки к обретению духовного опыта. Скульптурная композиция Бернини, отличающаяся высокой экспрессией, выразительно передает эффект Божественного сияния, создающего многочисленные блики и отражения на поверхности «колышущихся» складок одежд фигур.
Церковь Санта Мария дела Витториа. Капелла Корнаро. «Экстаз святой Терезы». Скульптор Бернини
Запрокинутая голова, полузакрытые глаза, и как будто, застывший вдох фигуры Святой Терезы подчеркивают состояние экстаза. Золотые лучи имитируют вспышку Божественного света. Перила ограждения часовни одновременно отделяют и приобщают зрителей к происходящему метафизическому действу, мгновенность которого, средствами скульптуры, превращена в вечность.
Церковь Санта Мария дела Витториа. Фрагмент интерьера
Фигуры Святой Терезы и ангела помещены Бернини в нише над алтарем, где, как правило, предполагалось видеть картину. В то же время, свод интерьера часовни представляет собой иллюзорное сочетание живописи и скульптуры. На нем изображено небо, населенное херувимами и ангелами, часть которых «спускается вниз» в виде трехмерных фресковых изображений.
В целом, Бернини создал синтез живописи, скульптуры и архитектуры, где выделить каждый вид искусства уже не представляется возможным. Удивительно и то, что, соединившись вместе, они создают убедительно реальную картину мистического. Быть может, тому способствовала посвященность Бернини в психологическую практику Святого Игнатия Лойолы. Умелая передача в интерьере красоты и богатства оттенков разноцветного мрамора, значительно усиливает ощущение эффекта чуда. Используя мрамор как изобразительное средство, Бернини удалось сформировать синтез реального и иллюзорного, с целью приобщения к откровению мистического.
При подготовке публикации были использованы материалы статьи Д.Хансера.
