В 1704 г. французский архитектор Пьер-Алексис Деламер (Delamair) по заказу Франсуа Рогана, принца де Субиз перестроил здание приобретенного им особняка. От старой постройки, в качестве бокового входа, были сохранены лишь въездные ворота. Главный вход на территорию был организован через триумфальную арку, размещавшуюся в полукруглой стене.
К основному зданию были пристроены два флигеля с колоннадами, окружавшими большой внутренний двор, в духе традиций позднего барокко. Но более ценным (с исторической и художественной точек зрения) оказалось внутренне убранство помещений, созданное Жерменом Боффаном в период с 1735-1737 гг. по заказу Эркюля Меридека, наследника Франсуа Рогана. Несмотря на изменение назначения внутренних помещений, дизайн интерьера здания является одним из первых и наиболее интересных сохранившихся образцов стиля рококо.
Термин «рококо», произошедший от французского слова «рокайль» (раковина), обозначает нерегулярную «C» или «S» – образную форму, применявшуюся в ювелирной практике. Рококо представляет собой образец легкой архитектуры (или декора), возникший как реакция на «тяжелый» помпезный стиль, сложившийся в годы правления Людовика XIV. Он соответствовал стремлению отхода от строгих формальностей придворной жизни знати в Версале в пользу более свободной, а потому – комфортной в Париже. Подобно кратковременному появлению изящного ар нуво в 1900-е г. (наиболее ярко представленному во Франции творчеством Э.Гимара), стиль рококо просуществовал немногим более двадцати пяти лет.
Во время правления Людовика XIV, убранство интерьеров в домах аристократии, как правило, регламентировалось.
Это соответствовало строгим правилам этикета того времени. Внутренние помещения разделялись пилястрами, верхние границы стен отделялись от потолка молдингами, подчеркивались элементы конструкций. В отделке применялись темный мрамор, золоченая лепнина, фрески или настенные росписи в рамах.
Стремление визуально облегчить интерьер возникло еще при жизни Людовика XIV, когда его трон унаследовал правнук. Приблизившись к человеческому масштабу, уменьшились размеры создаваемых помещений, стала удобнее мебель, кухни получили расположение вблизи столовых. В отделке преобладали светлые пастельные тона, исчезли молдинги, широко использовались орнаментальные арабески, статичность восприятия пространства уступила место причудливому движению, оптическим эффектам и иллюзиям. Можно сказать, что мужское восприятие уступило место женственному.
На первом этаже отеля Субиз размещались помещения для принца, на втором, – так называемый «салон Принцессы».
Главным помещением на обоих этажах был овальный салон, к которому вела большая приемная. Салоны сохранили свой изначальный декор до настоящего времени. В «салоне Принца» декоративные деревянные панели окрашены в пастельные зеленоватые тона и увенчаны штукатурным рельефом. Декоративная панель над дверьми была расписана художниками Ван Лоо и Буше. «Салон Принцессы» декорирован в белом цвете с тонким декоративным золочением в нижней части. Помещение включало высокие арочные ниши с декоративными панелями. В части из них размещались зеркала, другие служили обрамлением окон. Над каждым камином, украшенным резьбой, висело зеркало. Декор панелей изображал сидящих херувимов, а также историю Психеи. Над нишами помещались круглые медальоны, выше которых крепились панели с декоративным обрамлением в стиле рококо, переходящим на поверхность потолка. Весь декор создавал в помещении ощущение легкого «колыхания». Подобное оформление было новым и совершенно не свойственным стилю Людовика XIV.
Боффан не пытался строить интерьер на основе чистых геометрических форм.
Это не имело смысла для пространства без четкого разделения поверхностей стен и потолка, при отсутствии пилястр (плоских колонн у стен). Нерегулярность декора и обилие зеркал, многократно отражающих элементы декора, людей и друг друга, затрудняли возможность быстро отличить реальное от видимого. Подобный эффект несерьезности, театральности и игры стал весьма характерной особенностью нового стиля. В подобных преднамеренных «неясностях» отразилось своеобразие духа аристократизма конца восемнадцатого века, его тяги к развлекательности и легкомыслию, пришедшим на смену идеям Века Просвещения.
В 1808 г., во времена наполеоновских смут, Роганы переехали в Австрию, и отель Субиз был выкуплен государством, разместившим в здании Государственный Архив. В 1867 году, при Наполеоне III, на его основе был открыт Музей истории Франции.
При подготовке публикации были использованы материалы статьи Д.Хансера.