Архитектура и дизайн интерьера модерна возникли как альтернатива классицистической системе и традиционным стилям. Суть его исканий заключалась в создании нового художественного языка, отражавшего дух современности. В России, начала XX в. модерн и новый стиль были синонимами. Как и в Москве, многочисленные здания, возведенные в стиле модерн, относятся к уникальным архитектурным достопримечательности Санкт-Петербурга.
Гостиница «Астория» в Санкт-Петербурге. Стиль модерн.
Противопоставление историзму не означало разрыва с историческим и культурным наследием. Но, в отличие от предшествовавшей ему эклектики, модерн избегал буквального стилистического цитирования. Черты исторических стилей свободно заимствовались или вводились намеками в единый художественный контекст. Более важным источником форм стал мир природы. Большое художественное значение приобрела кривая линия. Условная стилизация пронизывала весь формотворческий метод модерна.
Одной из главных задач нового стиля было эстетическое осмысление новых конструкций и материалов. При этом, как правило, выявлялись их особенности и декоративные свойства. Особое внимание уделялось взаимосвязям функции, конструкции и формы. Тем самым, достигалось единство внутренней структуры и фасадной композиции. Широкое применение получили новые строительные материалы и технологии: металл, бетон, строительные леса и т.д. Вместе с тем, стремление к новизне и оригинальности, нередко шло вразрез с практической целесообразностью. Динамика и экспрессия, живописность и пластичность, перетекание объемов и пространств, разнообразие деталей служили, прежде всего, новизне и выразительности архитектурного образа. Все это говорит о широте и гибкости метода модерна.
Динамичный цикл развития петербургского модерна охватывает полтора десятилетия. Самые ранние сооружения, носившие его черты, появились в городе и его окрестностях на исходе 1890-х гг. После 1900 г. началось стремительное восхождение нового стиля. Высший период распространения модерна в Петербурге пришелся на середину 1900-х гг. В те же годы набирало силу и ретроспективное неоклассическое движение. Дальнейшая ускоренная эволюция архитектуры определялась противоборством и взаимодействием этих стилевых направлений.
Наиболее традиционным и консервативным (в силу своей сакральной сущности) оставалось храмовое зодчество. Тем не менее, стилизация модерна постепенно, хотя и замедленно, проникала и в эту область. Здания разных конфессий проектировались на основе семантического выбора Стилевых прототипов. Лучшие образцы были созданы архитекторами В.А. Покровским, С.С. Кричинским, А.П. Аплаксиным, Н.В. Васильевым, Г.В. Барановским.
Под влиянием ретроспективного движения происходило смешение модерна с неоклассицизмом и «неорусским стилем». На некоторый период времени, это обогатило феномен нового стиля. Однако, вслед за тем, неоклассицизм и сопутствовавшие ему ретроспективные течения заняли доминирующее положение, значительно сократив сферу распространения нового стиля, что предрешило его скорое завершение.
При подготовке публикации были использованы материалы Б. Кирикова.
