Заново возведенные лестницы и балконы внесли в фойе Народного дома выразительные и экспрессивные черты модерна. Напротив входа, парадная лестница с вогнутыми краями приглашала посетителей на уровень ленточного балкона, отталкивались от которого, и сильно перегибаясь в воздухе, парящие марши поднимались на круговой балкон. В унисон динамике конструктивных форм звучали мотивы, скрученных змейками, чугунных решеток, которым вторили изгибы на канделябрах. Оригинальный архитектурный прием с лестницами и балконами демонстрировал новые выразительные возможности метала в дизайне интерьера. Вместе с тем, непрерывное движение кривых линий несло в себе черты изысканной декоративной стилизации. Все элементы и детали органично вписались в заданную структуру интерьерного дизайна, сделав ее более живой и своеобразной. Работы по художественному металлу были выполнены предприятием «Карл Винклер».
Пространство фойе не только устремлялось ввысь, но и распахивалось в стороны, где за арочными проемами располагались большие прямоугольные залы. В левой (восточной) части Народного дома находился театр, вмешавший до 1500 сидячих мест и множество стоячих зрителей. Вытянутая форма зала оказалась не слишком удобной. Единственный ярус над партером был встроен в металлическую аркаду. Боковой ризалит фасада отвечал размещению сцены, которая была расширена пристройкой с торцевой стороны. Наблюдатели писали, что этот театр «будет если не самым красивым, то, во всяком случае, самым оригинальным театром в столице».
Справа, симметрично театру, располагался универсальный зал таких же размеров, предназначавшийся для народных чтений, гуляний и концертов. Здесь, все металлические конструкции были оставлены в чистом виде. Решетчатые аркады, легкие стропила и непрерывный пояс балконов определяли специфический облик и название Железного зала.
Санкт-Петербург. Народный дом императора Николая II. Буфет в саду. Фотография 1900-х годов.
Интерьеры Народного дома стали новым словом в архитектуре общественных зданий Петербурга., Этому способствовал передовой опыт выставочного строительства, на который опирался Люцедарский, в его редакции которого, металлические конструкции обрели эстетическую самоценность. Стоит отметить, что зрительный зал, с непрерывным поясом балконов и обнаженными стропилами, был устроен в, упоминавшемся ранее, Народном доме В. Орта в Брюсселе – эталонном произведении ар нуво.
К Железному валу примыкала столовая, занимавшая объем правого ризалита и пристроенное южное крыло. Она размешались в двух уровнях и могла одновременно вместить до полутора тысяч человек. Две выступающие полуротонды служили в летнее время продолжением обеденных залов или буфетом.
Народный дом был оборудован всеми новейшими техническими средствами: электрическим освещением (с индивидуальной электростанцией у Кронверка), паровым отоплением низкого давления, усиленной вентиляцией. Усовершенствованный механизм театральной сцены был разработан главным машинистом Императорских театров Н. А. Бергером. Театральное представление сопровождалось эффектами многообразного освещения, с использованием регулировки силы того или иного цвета.
При подготовке публикации были использованы материалы статьи Кирикова.
