Незадолго до бала, в свой новый дворец на Мойке переезжает семья Юсуповых, состоявшая в то время из княгини Татьяны Васильевны, ее взрослого сына Бориса Николаевича, невестки Зинаиды Ивановны и 9-летнего внука, нареченного в честь деда Николаем. Николай Борисович Юсупов-старший скончался в июле 1831 года в Архангельском, не успев увидеть новый петербургский дом завершенным.
После его кончины, князь Борис задумал увековечить память отца, прославленного коллекционера и мецената, созданием домашнего музея и домашнего театра в своем дворце. Архитектор А. А. Михайлов проектирует, строит и оформляет в традициях русского ампира Картинную галерею, состоящую из пяти светлых, высоких, торжественных залов, завершая ее шестым залом – театральным, также классическим по архитектуре и декору.
Вскоре, Картинная галерея петербургского дворца превращается в художественную сокровищницу. Сюда перевозят многие художественные произведения из других юсуповских домов, в том числе московского и архангельского. В каталоге, изданном Борисом Николаевичем в 1839 году, было упомянуто 483 картины. Среди них: работы Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка, Корреджо, Тьеполо, Буше, Греза, 31 мраморное изваяние, в том числе 6 бесценных античных оригиналов.
Художественная коллекция, основанная Николаем Борисовичем-старшим, непрестанно пополнялась его потомками. По этой причине, она заслужила славу одного из лучших частных собраний России. Сам же Юсуповский дворец приобрел репутацию «одного из респектабельных барских домов в Петербурге по внутренней роскоши». Подобно своему отцу, который неустанно формировал ансамбль имения Архангельское под Москвой, Борис Николаевич создал дворцовый комплекс на Мойке в Северной столице.
Юсуповский дворец в Санкт-Петербурге. Гобеленовая гостиная.
В 1845 году, во дворце вновь было начинато строительство. По желанию хозяина и по проекту известного в аристократической среде швейцарского архитектора Бернара Симона, слева и справа от Парадной лестницы были пристроены два новых зала: Зимний сад и Гобеленовую гостиную. Дизайн интерьера этих залов был продиктован наметившимися изменениями вкусов в архитектуре и убранстве дворцовых помещений. Он отражал переход от классической традиции к наследию искусства Востока, Помпеи и европейского средневековья.
Создание Зимнего сада и Гобеленовой гостиной, ознаменовавшее приход в Юсуповский дворец новой архитектурной и художественной моды – историзма, было отмечено 8 февраля 1846 года очередным балом и нашло отклик в петербургской светской хронике: «Сад близ танцевальной залы и в феврале месяце казался одним из чудес «Тысячи и одной ночи».
Другое помещение, на этот раз, служило приемной, где хозяин и хозяйка встречали гостей. Здесь, на стене были размещены знаменитые гобеленовые ковры, некогда украшавшие чертоги Людовика XIV… Потолок Гобеленовой залы лепной, как будто бы из фарфора. С него спускалась Севрская люстра, в стилистке убранства XVII века. Сквозь белые, матовые шары разливался приятный свет и на ткани, и на великолепную резьбу темных рам…» Гобеленовая гостиная задумывалась и создавалась не только как дань новой моде, но и как зал, где были бы достойно представлены подарки императора Франции Наполеона I князю Н. Б. Юсупову-старшему: уникальные шпалеры и гобелен XVII века фламандской и французской работы. В том, что этот замысел удался, можно убедиться и в наши дни.
