22.04.2019

Модерн

Модерн в искусстве. Архитектура, живопись, декор

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 27

Принц А. П. Ольденбургский уделял большое внимание развитию медицины. Под его началом состоял, служивший техником в Институте Экспериментальной медицины, Г. И. Люцедарский. Первым значительным опытом молодого архитектора в устройстве больничных зданий стала постройка лазарета при Женском институте принцессы Терезии Ольденбургской. Он был сооружен в 1897-1898 гг., во дворе на угловом участке по Большому и Каменноостровскому […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 26

ДОМ ПРИЗРЕНИЯ ДУШЕВНОБОЛЬНЫХ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА III Один из ранних ансамблей петербургского модерна был создан на тер­ритории Дома призрения душевнобольных в Удельной. Автор архитектурного ан­самбля и дизайна интерьеров – Григорий Люцедарский, первым в Петербурге ввел новый стиль в больничное строительство. К работам в приюте он приступил почти одновременно с началом постройки Народного дома Императора Ни­колая II. […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 25

Обходящие зал по дуге, фойе аудитории Народного Дома в Санкт-Петербурге выходило в распахнутые объемы лестниц, занимающих угловые выступы. Изогнутые ярусы и расходящиеся в стороны марши были объединены на разных уровнях. Простор и динамика скромных по отделке кулуаров полностью отвечали практи­ческой задаче организации потоков посетителей. В здании аудитории (как и в самом Народном доме) проявились противоположные […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 24

По внешней стилистике, Народная аудитория вписывается в русло неоклассического направления. Вместе с тем, в ней трудно уловить дух петербургской архитектуры 1910-х годов. Формальный строй здания приводился в соответствие с архитектурными решениями первого корпуса Народного дома (отражавшего облик выставочного павильона 1896 г.). Здесь, также, доминировали характерные черты неоренессанса, подвергнутые модернизации лишь в кирпичной облицовке и, частично, […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 23

Новое сооружение Люцедарского, незначительное по ширине, но вы­тянутое в глубину, перпендикулярно фасадному фронту, превосходило основную часть Народного дома высотой и масштабом. Внушительный массив аудитории, с глубокой трехарочной лоджией и боковыми риза­литами, с широким пологим куполом, увенчанным световым конусом, перевесил даже центральное звено первоначальной постройки, стек­лянный купол которой ранее воспринимался доминантой окружающей территории. В асимметричной композиции […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 22

За годы, прошедшие после открытия Народного дома, архитектор Люцедарский создал, принадлежавшие принцу А. П. Ольденбургскому, дворец и курорт в Гаграх — уникальный ансамбль российского модерна. Таким образом, принц, по-возможности, про­тежировал знакомому архитектору. Не случайно, Люцедарский получил звание архитектора Высочайшего двора в более молодом воз­расте, чем, близкие ко двору, Р. Ф. Мельцер, А. И. фон Гоген, С. […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 21

Сегодня, трудно представить сооружение 1899-1901 гг. в его перво­зданном виде. Давно исчез стеклянный купол, совершенно изменилась уравновешенная, почти симметричная композиция. В 1932 г., несмотря на все противопожарные меры (если они, к тому времени, еще действовали), театр сгорел. На его месте, вскоре, появилось новое театральное здание (ныне «Бал­тийский дом»). Сохранилась лишь меньшая, правая часть Народного дома, […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 20

Самое пристальное внимание строители Народного дома уделили противопожарной безопасности. Эвакуация людей обеспечивалась большим количеством лестниц и дверей, которые открывались автоматически, посредством использования электромагнитов. В здании были установлены приборы контроля температуры помещения и электрическая сигнализация. В случае пожара, сцена была способна отделяться занавесом от заливаться «искусственным дождем». Народный дом Императора Николая II стал одним из первых […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 19

Заново возведенные лестни­цы и балконы внесли в фойе Народного дома выразительные и экспрессивные черты модерна. Напротив входа, парадная лестница с вогнутыми краями приглашала посетителей на уровень ленточного балкона, отталкивались от которого, и сильно перегибаясь в воздухе, парящие марши поднимались на круговой балкон. В унисон динамике конструктивных форм звучали мотивы, скрученных змейками, чугунных решеток, которым вторили […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 18

Не отступая от заданной композиции, с ведущей темой аркад и до­минирующим стеклянным куполом, Люцедарский внес в нее мелкие коррективы. В центральной трехарочной лоджии, колонны были оставлены только в простенках. Арки боковых ризалитов разделены анта­блементом и застеклены. Промежуточные аркады-галереи, по 7 осей каждая, обращены в ряды окон. С отказом от скульптурного убранства, фасад обрел большую строгость. К тому […]