22.06.2020

Искусство России

Искусство России. Архитектура, живопись, декор, музыка, фотография

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 28

План здания пенсионерского корпуса — Т-образный, с дополнительными выступами. Торцы крыльев оканчиваются цилиндрическими объемами (наподобие апсид), в которых заключены лестничные клетки. В окружении парка скрады­вается осевая симметрия здания, его массы свободно располагаются в пространстве, активная пластика крупных форм превалирует над фасадной выразительностью. Главными художественными средствами здесь являются цвет и фак­тура материалов. Прежде всего, это — […]

Юсуповский дворец в Санкт-Петербурге. Архитектура и дизайн интерьера. Часть 3

В 1789 году, в возрасте 45 лет, уми­рает граф А. П. Шувалов. Вскоре, его наследники продают дом на Мойке в казну. В 1795 году, судьбой дворца распоряжается Екатерина II. Она жалует его графине Александре Браницкой «в вечное и потомственное владение, повелевая тот дом отдать ей со всеми уборами». Тогда же, из кабинета Ее Императорского Величества […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 27

Принц А. П. Ольденбургский уделял большое внимание развитию медицины. Под его началом состоял, служивший техником в Институте Экспериментальной медицины, Г. И. Люцедарский. Первым значительным опытом молодого архитектора в устройстве больничных зданий стала постройка лазарета при Женском институте принцессы Терезии Ольденбургской. Он был сооружен в 1897-1898 гг., во дворе на угловом участке по Большому и Каменноостровскому […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 26

ДОМ ПРИЗРЕНИЯ ДУШЕВНОБОЛЬНЫХ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА III Один из ранних ансамблей петербургского модерна был создан на тер­ритории Дома призрения душевнобольных в Удельной. Автор архитектурного ан­самбля и дизайна интерьеров – Григорий Люцедарский, первым в Петербурге ввел новый стиль в больничное строительство. К работам в приюте он приступил почти одновременно с началом постройки Народного дома Императора Ни­колая II. […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 25

Обходящие зал по дуге, фойе аудитории Народного Дома в Санкт-Петербурге выходило в распахнутые объемы лестниц, занимающих угловые выступы. Изогнутые ярусы и расходящиеся в стороны марши были объединены на разных уровнях. Простор и динамика скромных по отделке кулуаров полностью отвечали практи­ческой задаче организации потоков посетителей. В здании аудитории (как и в самом Народном доме) проявились противоположные […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 24

По внешней стилистике, Народная аудитория вписывается в русло неоклассического направления. Вместе с тем, в ней трудно уловить дух петербургской архитектуры 1910-х годов. Формальный строй здания приводился в соответствие с архитектурными решениями первого корпуса Народного дома (отражавшего облик выставочного павильона 1896 г.). Здесь, также, доминировали характерные черты неоренессанса, подвергнутые модернизации лишь в кирпичной облицовке и, частично, […]

Юсуповский дворец в Санкт-Петербурге. Архитектура и дизайн интерьера. Часть 2

В первом отечественном описа­нии северной столицы, сделан­ном А. И. Богдановым в 1749 году, дом П. И. Шувалова упомянут как уже существующий. Кто из петербург­ских зодчих возвел эту пышную постройку? Некоторые историки Санкт-Петербурга полагали, что им был И. Я. Шумахер, архитектор немецко­го барокко, работавший в канцелярии артиллерии и фортификации под на­чалом генерал-фельдцейхмейстера графа П. И. Шувалова. […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 23

Новое сооружение Люцедарского, незначительное по ширине, но вы­тянутое в глубину, перпендикулярно фасадному фронту, превосходило основную часть Народного дома высотой и масштабом. Внушительный массив аудитории, с глубокой трехарочной лоджией и боковыми риза­литами, с широким пологим куполом, увенчанным световым конусом, перевесил даже центральное звено первоначальной постройки, стек­лянный купол которой ранее воспринимался доминантой окружающей территории. В асимметричной композиции […]

Архитектура и дизайн интерьера модерна Санкт-Петербурга. Часть 22

За годы, прошедшие после открытия Народного дома, архитектор Люцедарский создал, принадлежавшие принцу А. П. Ольденбургскому, дворец и курорт в Гаграх — уникальный ансамбль российского модерна. Таким образом, принц, по-возможности, про­тежировал знакомому архитектору. Не случайно, Люцедарский получил звание архитектора Высочайшего двора в более молодом воз­расте, чем, близкие ко двору, Р. Ф. Мельцер, А. И. фон Гоген, С. […]

Картины художников. Кустодиев и стилизация живописи. Часть 2

Особая нарядность живописи, не встречающаяся в ранних картинах художника (где небо стишком румяно, а город, будто игрушечный, красив и наряден), проявилась в работах Кустодиева 1920 годов. Тема праздника решается, главным образом, средствами изображения пейзажа. На полотнах сквозит мировосприятие, проникнутое симпатией к красочным провинциальным городкам, своеобразие которым придает исторический облик архитектуры. Впервые, стремление к стилистической выразительности, […]